La tua gamba

“Soltanto la tua gamba ha piú valore dal mio San Cristóforo”

Con un abanico en alto se acercó hasta el crucero. La seguía un grupo de personas con acento gallego. Comenzó la explicación del Monumento funerario a Cristóbal Colón. Alguien señaló al portador que representaba a Castilla.
- ¿Ha metido barriga?
- Sí y se estaba fumando un cigarrillo también – respondió su marido con mirada que oscilaba entre la incredulidad y la sorna. La guía finalizó la explicación del mausoleo del descubridor de América y se dirigió hacia el Altar de la Concepción, a la derecha de la Puerta del Crucero. Siempre con el abanico en alto, aunque el recorrido fuera tan solo de unos pasos. Se detuvo ante la fantástica reja renacentista diseñada por Hernán Ruiz II.
- Y este es el cuadro de ‘la Gamba’.
- Otra que lo llama por su leyenda.
- ¡Cállate! Al final se van a dar cuenta – una joven que se apoyaba en el pedestal del mausoleo giró la cabeza. Le había parecido ver moverse los dedos de una de las esculturas. “Cansancio”, pensó. Volvió la mirada y siguió prestando atención a la mujer que comenzaba a comentar el cuadro tras explicar la reja.
- ...y concluida por Pedro Delgado en 1562. El retablo fue donado por el chantre D. Juan de Medina y es obra del pintor Luis de Vargas en 1561. La pintura principal representa una "Alegoría de la Inmaculada Concepción", también llamada "La Genealogía de Cristo". La composición de esta obra se inspira parcialmente en un original del italiano Giorgio Vasari. Los personajes que aparecen en torno al árbol de Getsé son los distintos eslabones genealógicos desde Adán hasta la Virgen. En los laterales del retablo figuran pinturas de "San Pedro" y "San Pablo", mientras que en el banco aparece una representación de "La Iglesia Triunfante", flanqueada por el "Retrato del Chantre Medina" y su escudo de armas. No obstante, el cuadro principal es el más famoso. Quizás por la leyenda que encierra, que hace que sea conocido como el cuadro de la Gamba. Esto es debido a que, cuando Mateo Pérez de Alesio estaba creando el monumental "San Cristóbal" que tenemos enfrente, se bajaba de la escalera en la cual trabajaba para descansar y se acercaba a este Altar, para contemplar el progreso de Luis de Vargas en su cuadro. Al ver el espectacular escorzo de la pierna de Adán que figura en primer término, Pérez de Alesio le dijo a Vargas “solamente tu pierna tiene más valor que todo mi San Cristóbal”.

- Con lo bien que iba... ya ha metido ‘la gamba’. Nunca mejor dicho.
- ¡Te quieres callar!
- ...sigamos hacia la Capilla de la Antigua – la comitiva se alejó del crucero para adentrarse en el corazón de la capilla aledaña, precedida siempre por su guía con abanico en alto, similar a la Victoria de Samotracia.
- No me puedo callar. Siempre dicen lo mismo y no es verdad – la irritación de la escultura del portador que representaba a Castilla crecía por momentos.
- ¿Tú estabah aquí pa sabé la verdá ni ná ? – espetó Navarra, que los años en la capital andaluza lo habían dotado del acento típico.
- Eso es cierto. Nuestra creación y nacimiento data de 1891, cuando nuestro padre, Antonio Mélida, nos creó con destino a Cuba – saltó León.
- De acuerdo. Lleváis razón. Nacimos en 1891 y hasta unos años después no nos instalamos definitivamente aquí. Pero he visto pasar a muchos expertos. Sabios de verdad. Hombres que portan el conocimiento de forma tan elegante como nosotros los restos de Don Cristóbal. Recuerdo a uno de ellos. Sigue pasándose por aquí de vez en cuando. En ocasiones viene con algunos alumnos, y otras veces solo – Castilla sonreía.
- ¿Güeno y que pasa? Sigue cojoneh – Navarra parecía intrigado.
- Muchas veces pienso que os vais de mi lado cuando no me doy cuenta – respondió Castilla sorprendido ante la curiosidad de Navarra, cuya cercanía era suficiente para que él también hubiera escuchado a ese hombre del que hablaba. Sin embargo, el interés de éste y el silencio de León y Aragón hizo que soltara un suspiro y comenzara a contar la teoría de aquel hombre.
- Luis de Vargas pasó la mayor parte de su vida en Italia. Nació hacia 1505-1506, siendo su padre Juan de Vargas. Con veintiún años viajó al país transalpino, residiendo fundamentalmente en Roma, ciudad en la que estuvo entre 1527 y 1534, siendo probable que en esta última fecha volviera a Sevilla. Sin embargo en 1541 volvió de nuevo a Italia, pero ya había iniciado el retablo del Altar de la Concepción, según Francisco Pacheco a raíz de la dotación de su capilla en 1536, así pues, se interrumpió hasta su vuelta, que data hacia el año 1549, falleciendo en 1567. Seis años antes concluía y firmaba el cuadro principal. Para la composición de esta pintura, e igualmente en la plasmación de su contenido ideológico, Vargas tuvo en cuenta un grabado que reproducía una obra de Giorgio Vasari, pintada para la Iglesia de los Santos Apóstoles de Florencia, entre 1540 y 1541, fechas que indican que la pintura no se realizó antes de realizar su segundo viaje. Y bueno señores, de la pintura poco puedo decir que no sepáis ya. Se desarrolla un profundo argumento simbólico que arranca de Adán y Eva, quienes transmiten el pecado original a través de sucesivas generaciones señaladas por el árbol de Getsé, interrumpiéndose esta herencia al llegar hasta la Virgen María que nació libre de él.
- ¿Y qué tiene que vé eso con que Pérez de Alesio bajara de la escalera a vé como pintaba Vargas? – la impaciencia por conocer el verdadero sentido de la leyenda apremiaba a Navarra, o tal vez los deseos de conocer la verdad, aunque quizás también fuera el miedo a perder el encanto de la fábula.
- Mateo Pérez de Alesio concluyó el San Cristóbal en 1584. Luis de Vargas había fallecido diecisiete años antes. Todo eso sin contar que los cuadros solían realizarse en el taller del artista – Castilla sonreía con aire triunfante.
- ¿Y eso impedía que Pérez de Alesio bajara a contemplar en silencio la gran creación de Luis de Vargas? – Aragón formuló la pregunta de soslayo pero con alevosía. Sin previo aviso.
- Al menos no hablaron mientras pintaban. Eso es mentira – dijo Castilla sorprendido y casi indignado por la posibilidad que proponía Aragón, que había permanecido en silencio todo el tiempo.
- ¿Quién dice que hablaron? Mateo Pérez de Alesio bajó de la escalera para descansar. Quizás estaba mareado de tanta altura y asqueado por el fuerte olor de la pintura. En el silencio del templo, un silencio que nosotros conocemos muy bien, se acercó al Altar de la Concepción, que titilaba en el halo de luz quejumbrosa que le ofrecían un par de velas. Ante él, en silencio y entre penumbras cortadas por el vaivén de la luz, es muy probable que el pintor italiano se dejara atrapar por el maravilloso escorzo que ofrece la pierna de Adán, y ante tanta perfección y belleza, dijera “soltanto la tua gamba ha piú valore dal mio San Cristóforo”. Y he ahí como tomó forma la leyenda – todos callaron ante la hipótesis de Aragón. Solo Navarra se atrevió a preguntar algo.
- ¿Dehde cuando sabe este italiano? – dirigiéndose hacia León y señalando al portador aragonés.
- Muchos años escuchando guías italianos amigo Navarra – respondió Aragón.
- Aún así... leyenda al fin y al cabo – apostilló Castilla sin dar su brazo a torcer.
- ¿Y qué Castilla? Las leyendas forman parte de Sevilla. Hace poco escuché una a un hombre que paseaba un carrito con dos niños pequeños ante nosotros. Comentaba que conocía a dos esculturas que hablan en la Plaza de San Francisco. Él las llamaba Herculito y Trajano. Al parecer entablan interesantes conversaciones y se atreven a realizar salidas nocturnas y todo... quién sabe... ¿acaso no estamos hablando nosotros ahora mismo? – Aragón dejó caer la pregunta.
- Quillo eso e verdá... nosotroh podríamoh salí de veh en cuando – sonreía Navarra. Un grupo de turistas se acercaba rápidamente hacia ellos. Abría la expedición un señor mayor que portaba un paraguas pequeño de color azul marino en alto.

- Señores, se acabó la tertulia – atajó León.
- Y tú mete barriga anteh de que lleguen – sugirió en tono irónico y tras una sonrisilla Navarra a Castilla.
- A ver como empieza éste – escudriñó Castilla al comprobar que el grupo iba directamente hacia el Altar de la Concepción.
- Éste es el cuadro de ‘la Gamba’

- Otro...